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        “那么，如果在镜头的最后一幕是拍摄nV主的手腕伤疤，给观众留下一个无限遐想，大家会不会猜测，这个人复仇的人就是前nV友许诺，而那个‘现nV友凯瑟琳’也许早在校园暴力中真正Si去，这样，校园暴力的施害者，也就是找上门要求男主脱罪的人，而nV主所做的一切，是一场针对两个人的复仇。”

        由于情绪高涨，她说得有点儿快和有点绕，虽英文成绩不错，但和母语还是有差距，用词和语序难免有些凌乱，不知道Ethan能不能理解清楚。

        谁知Ethan眼眸一亮。

        他其实也想过将两个角sE的戏份合并，或是删减个人戏份，才这样引导她，但她的构思显然青出于蓝胜于蓝。

        Ethan：“你的意思是，nV主想要一箭双雕，最后报复的人，一个是校园暴力她的人，一个是男友。”

        舒心忧连连点头，为他能理解而雀跃不已，又继续说道：“嗯，对的，这个剧本结构并不在于推理和逻辑，我想要通过故事去阐述这个社会议题，让大家去探讨思辩、去关注批评这个‘罪犯话题背后’的社会现象，最初我想的是中规中矩去开展陈述，所以主sE调的侧重点，并不在推理的严谨和令人叹为观止的反转。”

        “但这并不冲突，有时候打破传统的拍摄方式，不是喧宾夺主，而是相辅相成。

        我想……在揭露事件背后的Y暗与社会矛盾的同时，安排一个欧亨利式的结尾，这两条线是可以并行的，影视作品和不同，文字留给读者想象空间，镜头则给人直观感受，所以不像那样明显区分‘本格派、社会派、变格派’，也许在影视中，这些流派可以更细腻地融合？”

        就像商业片和文艺片，乍一看就是两个不同的类型，但就是有导演能把握好这种平衡，兼顾商业X的同时，把文艺的东西表达出来。

        所以，谁说社会派的推理就一定要按照那个固定模版，只侧重于背后的社会因素呢，为什么不可以和新本格派推理稍微融合一点呢？

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